Blade Runner 2049. Un capolavoro sul filo.

California, 2049.

La Tyrell Corporation, celebre per aver piazzato nelle colonie extramondo quegli androidi schiavi Nexus 6 che, tornati sulla terra nel 2019, hanno fatto un po’ di casino solo per avere un po’ più di vita, è stata assorbita dalla Wallace, i cui nuovi androidi offrono efficienza, compagnia, fedeltà e durata illimitata. Tuttavia, in giro c’è ancora qualche vecchio arnese di Nexus 8 (i vecchi Nexus 6 con il restyling del 2020) da ritirare (con la pistola, naturalmente): l’agente K provvede alla bisogna. Durante una di queste missioni, K trova una misteriosa cassa sepolta sotto un albero. Contiene i resti di una Nexus 6 femmina che, indiscutibilmente, è rimasta incinta. Scandalo a corte: nascondere tutto, trovare il bimbo (o la bimba, o tutti e due) e ritirarlo nel riserbo più totale. Perché, se gli androidi sapessero che possono riprodursi, con tutti quelli che ci sono in giro e con quello che gli abbiamo fatto fare da schiavi… hai voglia… vengono a prendersi tutto il cucuzzaro… e nell’extramondo ci finiamo noi, poveri umani stremati…

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Il nocciolo del nuovo Blade Runner è tutto qui: la possibilità della vita artificiale di procreare autonomamente. Attorno a questo assunto ruota un film sensorialmente eccezionale: la fotografia del grande Roger Deakins e la colonna sonora di Hans Zimmer producono una macchina spettacolare prodigiosa e, a tratti, coinvolgente fino alle lacrime. La regia di Denis Villeneuve è rigorosa nel voler seguire la lezione del leggendario film-padre del 1982: ambientazione distopica, tra una Los Angeles eternamente diluviata e una Vegas intrappolata dalle sabbie del deserto incipiente, a causa del collasso degli ecosistemi avvenuto nel 2020.

L’iconografia di BR 2049 si rifà certamente al film del 1982 ma, mentre quello creava un universo nuovo e autoreferenziale, questo pesca a piene mani anche dalla fantascienza più vicina. Non si possono non notare echi di Minority Report, A.I., del cinema di Refn, di Nolan e di certe serie tv attuali (Westworld, per esempio).

Il cast attoriale è al meglio. Un po’ svogliati i maschietti, a dir la verità: il neo blade runner Ryan Gosling con la sua monoespressione (la stessa dalla prima comunione, forse); Jared Leto nei panni di Wallace / novello Jesus Christ Superstar (e ci crede pure); il ribelle solitario (ancora??) Harrison Ford della serie lasciami-in-pace-che-cosa-vuoi-da-me; una Robin Wright inc…ata per essere stata degradata da presidentessa a capo della polizia… ah già, siamo ormai alle attrici donne.

Fantastiche. Silvia Hoeks perfida, cattiva, violenta, formidabile soldatino/segretaria di Wallace; Ana de Armas, la sensualissima Joi, vera rivelazione del film, governante olografica di K, dedita al soddisfacimento di ogni bisogno del capo, e dolcemente innamorata di lui.

Monumentale e complessa, BR 2049 è opera difficilissima da racchiudere in un solo sguardo, portando dentro di sé tante storie, tante linee narrative il cui sviluppo sarebbe il paradiso per gli amanti della fantascienza. Temi potenzialmente incendiari: il rapporto uomo/donna, ormai sempre più confinato alla virtualità (fantastica la scena d’amore tra K e Joi, laddove il desiderio più autentico e trascinante è espresso dalla lei-ologramma); il senso dell’essere padre/madre e figlio; la nascita di forme di vita pseudoumane con cui convivere, i ricordi e la memoria come segno distintivo della vita reale, la questione su che cosa sia umano e che cosa no…

Tutte fascinazioni che il film sceglie di non affrontare con forza, ma solo di evocare.

Qui sta il nocciolo della questione: le scelte della sceneggiatura. Le rivelazioni del film arrivano presto, quasi subito, a totale discapito del mistero; a tal punto che lo spettatore le coglie ben prima che siano esplicitate: capisci subito dov’è il figlio e chi ne sia il padre.

Da qui in poi il film si svolge, in un ritmo coinvolgente e dilatato, per accumulazione di idee, testi e sottotesti, fino ad un non-finale che esplicita chiaramente l’urgenza di un ulteriore capitolo. L’inquietante sensazione di un’opera non conclusa aleggia fortemente all’uscita del cinema (e, dopo 2 ore e 40 minuti di film, la cosa dà un po’ fastidio..).

Non c’è dubbio che BR 2049 sia un’opera epocale, ma su di essa aleggia l’ombra scura delle esigenze del marketing e della ormai conclamata sudditanza del cinema alla serialità televisiva. La strada verso la serializzazione del brand Blade Runner sembra dunque tracciata.

Speriamo di essere ancora in tempo per evitarla: allora celebreremo BR 2049 con il solo appellativo che merita: capolavoro.

 

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Orfani di un Dio maggiore: Noah e gli altri

Ciò che colpisce alla visione delle moderne mega-produzioni di film tratti dalla Bibbia, è la totale assenza di Dio dalla scena.

Trasformare Mosè o Noè in supereroi già è discutibile, ma cancellare del tutto la presenza del divino è inaccettabile: nessuno ti obbliga a scrivere un film biblico, e non devi essere necessariamente un credente, ma se lo fai, ricordati da dove viene la Bibbia.Featured image

Il caso più eclatante è quello di Noah, dove non solo il nome di Dio è completamente assente, ma addirittura molte delle azioni che la Bibbia attribuisce all’intervento divino, sono invece assegnate a Noè, come nel caso della benedizione all’umanità dopo il diluvio.

Dio è definito da Noah il Creatore, nello stesso modo in cui Roy Batty si rivolgeva al capo della Tyrell Corporation in Blade Runner, o l’umana aliena di Star Trek – il film -ai costruttori di Vyger, cioè agli ingegneri della NASA (!!). Non potrebbe esistere una rappresentazione più fredda e distante, così poco divina, lontana anni luce dall’enfasi sfolgorante con cui Cecil De Mille rappresentò il Dio che scolpiva con il dito di fuoco le tavole della legge sulla pietra, di fronte ad uno sconvolto Charlton Heston (I dieci comandamenti).

Oggi, secondo Hollywood, Dio è una specie di ingegnere – geometra, coadiuvato da creature di pietra quali nemmeno Tolkien si sarebbe sognato di inventare, che affida a supereroi tipo Iron Man la salvezza del suo popolo (quale popolo?? e per andare dove??).

La veridicità storica era già stata ammazzata da Ridley Scott con Il Gladiatore, per non parlare delle ridicole Crociate, ove quel pesce lesso di Orlando Bloom si erge a difensore di Gerusalemme (nientemeno) e arriva a sfidare (e pareggiare con) il feroce Saladino.

Oggi abbiamo aperto una nuova pagina storica: la Bibbia come seguito de lo Hobbit, alla faccia dei diecimila anni di storia della civiltà mediterranea e mediorientale.

Non bastano una bellissima confezione ed effetti speciali curati a darti la licenza di riscrivere a tuo uso e consumo la storia del mondo (la Bibbia dice che Cam viene cacciato e maledetto da Noè, e con lui tutti i suoi discendenti: perché nel film di Aronofsky invece Cam se ne va da solo come un liceale alla scoperta del mondo?? forse per non urtare sensibilità internazionali??)

Dopo i re Scorpioni, le Mummie vendicatrici, i Gladiatori col gel, i crociati per noia, i profeti a raggi laser, che cosa ci riserverai, o diletto cinema?

Dove sei, Jesus Christ Superstar???